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Quadruple fenêtre voûtée vers la
Salizzada, rappel de l'époque byzantine
Le puits
avec les armures des Capello
Le puits dan le jardin
avec les armures des Malipiero
La porte d'accès au jardin par le "portego"
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La porte
d'entrée vénéto-byzantine
avec les armures des Malipiero
Le development architectonic de la Cà Grande
de San Samuele
A l'instar de la plupart
des palais vénitiens, la Cà Grande (Grande Maison)
de San Samuele a été réalisée en deux étages principaux superposés,
mais à la différence d'autres palais, chaque étage est accessible
par un hall d'entrée, escalier et porta d'acqua (porte au fil de l'eau)
distincts et indépendants.
Par une ancienne porte byzantine on accède au "secondo piano nobile"
(second étage principal).
La porte principale elle-même s'ouvre sur un grand hall d'entrée
du dix-septième siècle qui conduit au magnifique "primo piano nobile"
(premier étage principal) et à l'ancienne cour médiévale, au jardin
du dix-neuvième siècle et à la porte sur le Grand
Canal.
Le développement architectural du Cà Grande de San Samuele
est conforme à l'évolution traditionnelle de nombreux palais vénitiens,
la liberté et l'harmonie des structures soulignant les rythmes pétillants
et l'originalité de la ville.
En fait la structure de l'edifice est faite de trois parties, chacune
étroitement liée aux autres, représentant trois époques distinctes:
la byzantine, la gothique et celle du dix-septième siècle.
La
première partie du bâtiment a probablement
été construite entre les 10e et 11e siècles par la famille Soranzo
dans le style vénitien - byzantin, comme le démontre la grande porte
(numéro 3201) et la quadruple fenêtre à voûtes rondes
(incorporées par la suite dans la structure gothique) que l'on perçoit
sur la façade vers le eglise du San Samuele.
Au milieu du 14ème siècle, les Soranzo ajoutèrent un second étage à la Cà Grande,
comme en témoignent les fenêtres en voûte pointue.
Ce style gothique a été parfaitement marié avec l'étage inférieur,
respectant et intégrant les éléments de la construction
byzantine.
Dès le milieu du 15e siècle les Cappello, considérant le palais trop étroit,
décidèrent de l'agrandir. Bâtissant sur une partie inutilisée du jardin,
la façade sur le Grand Canal fut élargie aux dimensions
que nous admirons aujourd'hui.
La restauration et l'agrandissement de la demeure étaient également
l'objectif premier de Caterino Malipiero, comme en témoignent la date 1622
et les initiales K.M. (Caterino Malipiero) gravées sur la porte d'accès à
l'entrée principale du palais. Aussi les armures familiales en griffes
de coq sont-elles fièrement sculptées à cet endroit.
Dans la deuxième moitié du dix-septième siècle, Palazzo Malipiero,
son architecture dédaignant la mode baroque, fut l'un des édifices
les plus riches et les plus significatifs de Venise.
Au début du 18ème siècle la famille Malipiero, suivant des plans architecturaux
qui ne nous sont pas parvenus, décida d'agrandir le palais en le reliant
à quelques maisons situées sur sa face arrière, éliminant le Calle Malipiero
qui les séparait. La façade sur le campo San Samuele fut prolongée de 30 mètres
vers l'arrière.
Le jardin fut élargi pour inclure une partie du Ramo Malipiero
qui encadrait le palais du côté jardin, et une nouvelle perspective fut créée
entre l'entrée principale et le jardin.
Ceci peut être vérifié sur le schéma que
Luca Carlevarjs fit en 1718 et qui est reproduit home page sur
la Page d'Accueil du site. On y voit le palais s'arrêtant après les deux entrées principales et une
Calle délimitant sa façade arrière et le séparant des autres maisons
qui font maintenant partie du bâtiment.
En outre le schéma montre clairement plus loin la Calle della Commedia
où naquit Giacomo Casanova, et qui plus tard fut rebaptisée
Calle Malipiero.
Pendant le 19ème siècle la vénérable Cà Grande des Soranzo, des Cappello et
des Malipiero fut négligée mais maintenue intacte dans sa structure du
dix-septième siècle ; et ce n'est qu'au début du 20ème siècle que
le palais a bénéficia de certaines réfections.
Puis, au début des années 1950, la famille Barnabò démarra un projet complet
de rénovation. Les travaux, dirigés par Nino Barbantini, rendirent
son ancien charme au palais, à son intérieur et au jardin.
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